1. Cette ville est gigantesque, notamment en hauteur : « La prolifération des tours […] si nombreuses qu'on les croit multipliées par un œil malade, si hautes qu'on se frotte les paupières ». Le tiers des grues du monde entier se dresse dans la ville : « agglutinées par centaines ». La hauteur des immeubles est démesurée, vertigineuse : « sept cents mètres ». Le ciel semble construit : « le ciel est solide, massif : de la terre à bâtir ». L'hôtel où loge le Boa est « le plus haut du monde ». La ville est aussi animée jour et nuit car le travail est ininterrompu : « ici on travaille vingt-quatre heures sur vingt-quatre ». Enfin, les lumières explosent dans « la nuit délavée », elles sont fluorescentes, aveuglantes, blanches ; elles créent « une coupole de nuit blanche ». C'est un espace où se combinent la maîtrise, l'audace et la puissance humaines.

2. Les émotions et les sensations du personnage suivent la progression de la voiture dans la ville, au fil de la découverte de l'espace urbain. Dès la première ligne, on note « une sensation ambivalente d'euphorie et d'écrasement » ; c'est « d'abord » la stupéfaction face à l'incroyable prolifération des tours et des grues qui « lui éberluent la tête ». Il reste muet d'émerveillement, de sidération, il en salive même. Il est « euphorique et médusé » devant ce chantier pharaonique. Il est également sensible à la lumière (« sabres laser fluorescents » et « halo blafard », « fenêtres blanches comme des milliers de petits parallélogrammes aveuglants », etc.). Ensuite, il attend la mer, il l'espère « plate, inaffectée, lourde nappe noire comme le pétrole ». Il éprouve un nouvel étonnement car la mer est « construite elle aussi, rendue solide ». Le dernier paragraphe exprime le bouleversement, la surexcitation du personnage, comme enivré par ce spectacle extraordinaire (« bouleversé, les joues rouges et les yeux exorbités ». Le lendemain de cette découverte, il est satisfait, content car il a trouvé « l'inspiration qui manquait à son mandat » pour réaliser ses projets d'urbanisation de Coca.

3. 

4. 

5. Les tours immenses, les grues, les nombreux ouvriers, le camion, le chantier de construction avec ses palissades démesurées, le ciel sont des éléments communs au texte et à l'image. Tous deux évoquent Dubaï et ses chantiers pharaoniques.

6. L'image fait ressentir une certaine démesure : gigantisme des tours, des palissades, des coupoles dont on aperçoit le sommet, nombre de grues et foule des ouvriers. Mais cette impression est selon moi nettement moins forte que dans le texte ; en effet, la photographie a été prise de jour, la ville de Dubaï est décrite la nuit, avec ses lumières qui créent « une coupole de nuit blanche » dans l'obscurité. Par ailleurs, l'image est fixe tandis que la description est mobile : on parcourt la ville dans la voiture et on perçoit les multiples sensations et émotions du personnage, ses réactions physiques. La description est plus riche grâce aux métaphores et comparaisons employées, elle stimule davantage l'imagination du lecteur, qui peut s'identifier au personnage et éprouver les mêmes impressions.

1. Les verbes sont majoritairement conjugués au présent de l'indicatif. Ce temps permet d'actualiser les réactions, les sensations et les émotions du personnage ; le lecteur assiste à la scène « en direct », suit la découverte progressive de la ville et de la mer. Le présent rend le récit vivant, contemporain des événements racontés.

2. Les propos du personnage sont rapportés au style direct (le pronom personnel « nous » désigne l'homme en disdash blanche et les autorités de Dubaï). Cependant, certaines marques habituelles du discours direct sont effacées : le verbe introducteur des paroles rapportées « articule » n'est pas suivi des deux-points ; les paroles ne sont pas encadrées par les guillemets ; il n'y a pas de retour à la ligne ni d'alinéa. Ainsi, l'auteur n'interrompt pas le récit de la découverte, l'expression des sensations et des émotions du Boa par l'usage du discours direct, de sa ponctuation et de ses signes habituels, qui indiqueraient une rupture entre le récit et les paroles rapportées. D'ailleurs, l'homme « articule très doucement » ; plus loin, il « susurre chaque information » (l. 14-15) pour ne pas troubler le silence et l'émerveillement provoqués par ce moment si extraordinaire.

3. 

4. Ils arrivent à l'hôtel bouleversés, les joues rouges et les yeux exorbités, ils peinent à s'endormir, la nuit est trop claire, comme filtrée par une gaze chaude, eux -mêmes trop excités.

Jude Verne

Cabinet d'architecture
Place de la Constellation du Centaure
Eldorado

Messieurs les dirigeants d'Utopia et membres du Conseil des Sages,

Vous l'avez constaté à maintes reprises, la vie dans nos villes devient de plus en plus difficile pour leurs habitants : immeubles vétustes, pollution, friches industrielles sales et laides, rues embouteillées, insécurité et violence engendrées par la surpopulation et la pauvreté. Je pourrais poursuivre le tableau apocalyptique de nos centres urbains, mais à quoi bon ! Il est urgent de se tourner vers l'avenir, un avenir que je veux radieux et enthousiasmant, comme aux premiers temps d'Utopia. C'est pourquoi je me permets de vous soumettre le projet de ville dont j'ai rêvé, dont tous les Utopiens rêvent aujourd'hui. Ainsi, Utopia redeviendra le paradis qu'elle était aux origines.
J'ai conçu une ville centrée sur les échanges entre ses habitants ; chaque quartier sera construit autour de l'eau, de la végétation, d'un espace public circulaire, d'où les rues rayonneront en étoile. Ces quartiers formeront les pétales d'une immense fleur. Au centre, une fontaine et des bassins avec des jeux d'eau, des parterres de fleurs multicolores, des arbres de différentes essences. Un magnifique jardin où les habitants se réuniront pour converser, pour flâner, où les enfants pourront jouer en toute tranquillité. Les rues, longues avenues larges, seront exclusivement réservées aux piétons ; les transports en commun fonctionneront en souterrain et desserviront, telle une vaste toile d'araignée, toutes les parties de la cité. Je refuse d'enlaidir notre ciel avec des téléphériques ou des funiculaires, comme certains le proposent. Finies la pollution sonore et atmosphérique que subissaient les hommes au xx^e siècle. L'air sera aussi pur en ville qu'à la campagne ou la montagne.
J'ai privilégié une urbanisation terrestre, contrairement à certains confrères qui ont conçu des villes sous-marines ou souterraines. La lumière, le ciel, l'azur sont essentiels selon moi au bien-être des hommes. Les constructions ne dépasseront pas une dizaine d'étages ; le verre et l'acier domineront, mais des murs végétaux apporteront de la fraîcheur l'été et isoleront du froid l'hiver. Grâce aux progrès technologiques, les vitres capteront la chaleur du soleil, rendant inutile l'installation de systèmes de chauffage et limitant considérablement la consommation d'énergie renouvelable. Les constructions « basse consommation » ou autonomes en production d'énergie doivent devenir la norme. Dans ce domaine, d'autres innovations sont prévues, que je détaillerai, si vous le souhaitez.
Des jardins seront installés sur les toits : jardins d'agrément mais aussi jardins potagers « partagés », afin de produire sur place fruits et légumes ; certains immeubles constitueront même des centres de production spécialisés afin de limiter la pollution due aux transports de ces denrées.
Pour gagner de la place, des habitations seront construites sur un côté des ponts. Il me paraît important de trouver des solutions innovantes pour éviter de reproduire les erreurs de nos prédécesseurs, qui s'ingéniaient à ériger des tours gigantesques de mille mètres de hauteur ! De même, les zones commerciales tentaculaires, avec leur forêt de panneaux publicitaires qui enlaidissent le paysage urbain, seront bannies de cette cité idéale ; le petit commerce de proximité sera développé, favorisant ainsi le lien social, l'échange. Le citadin y trouvera tout ce dont il a besoin dans sa vie quotidienne.
La culture et le divertissement ne seront pas oubliés. De vastes stades, des piscines, avec un toit amovible, accueilleront les amateurs de sport, qui pourront pratiquer diverses activités, quel que soit le temps. Chaque quartier disposera également d'une salle de spectacle multimédia (cinéma, théâtre, musique…). Les progrès de l'urbanisme doivent aussi contribuer au progrès culturel et moral, ce qui, indéniablement, favorisera l'harmonie entre les habitants.
Quant aux usines, elles seront regroupées en lointaine périphérie, équipées de systèmes antipollution très efficaces. La rapidité et la facilité des transports permettront de s'y rendre. La ville elle-même devra demeurer un lieu où la vie personnelle et la vie commune seront préservées, où les hommes s'épanouiront dans la sérénité et la joie.
Messieurs les Sages, je vous ai exposé les grandes lignes de mon projet de ville idéale pour Utopia. Il privilégie l'humain, l'harmonie, la paix, le respect de la nature et de l'environnement, l'utilisation raisonnée de nos ressources ; il offre, j'en suis intimement convaincu, toutes les possibilités de bonheur et d'épanouissement pour les Utopiens.
Je vous remercie de l'attention bienveillante avec laquelle vous examinerez cette proposition et je reste à votre disposition pour un exposé détaillé et le visionnage en 3D de cette réalisation novatrice.

Je vous prie d'agréer l'expression de mes sentiments respectueux et dévoués.